De apostrof Det er en litterær innretning som består i å vektlegge et budskap i en tale, som kan rettes til en person (levende eller ikke), til et objekt, et dyr, å være livløs eller til taleren selv. Med andre ord går denne retoriske figuren til dialog for å formidle med intens følelse til noen eller noe.
Når det gjelder den etymologiske opprinnelsen til begrepet apostrof, er det kjent at det kommer fra det greske ordet apostrof, som oversetter til "snu til den andre siden." Slik sett dirigerer dette litterære verktøyet diskursens kraft mot det rommet et vesen eller enhet inntar. Denne teknikken forekommer i både talespråk og skriftspråk.
Nå er en av de viktigste egenskapene til apostrofen følelsen eller effekten av nærhet den genererer mellom mottakeren og avsenderen. Av denne grunn brukes denne litterære figuren ofte i fortelling, poesi og i diskurser av politisk innhold. Hovedfunksjonen er å fange interessen til et publikum.
Artikkelindeks
Apostrofen er preget av følgende aspekter:
- Innholdet i meldingen er laget ved å gi den lidenskap og intensitet.
- Apostrofen er rettet mot et bredt publikum. Dette er fordi mottakeren kan eksistere eller ikke, så vel som å være en person, et dyr, et objekt eller en eller annen abstrakt enhet..
- Denne retoriske figuren forfølger båndet og nærheten mellom forfatteren og publikum i kraft av lidenskapen og kraften som talen leveres med..
- Apostrofen produserer en vending eller endring i tonaliteten til resten av talen. Dette bruddet stammer fra intensjonen om å vekke oppmerksomheten til et bestemt publikum.
- Apostrofen er typisk for skriftspråk og talespråk.
- Dette litterære instrumentet observeres i fortelling og poesi. Det brukes ofte i stevner, bønner, bønner og i politiske taler..
Han kledde seg i grønt foran havet,
full av sine saftige frukter,
av de gule blomstene.
Og kolibrier!
De vakre kolibrier! ...
I dette diktet er hovedtemaet et tre, hvis kvaliteter er opphøyet. Imidlertid endres den poetiske retningen plutselig, og kolibrier dukker opp. Det er på det punktet der forfatteren bruker apostrofen.
Med sin røde manke reiser han seg på slettene,
han eier alt synlig,
eier og herre så langt øynene ser ut.
Men hyenene, de blodige hyenene!
De er opprørske og farlige!
Ingen kan møte dem alene!
Hans intelligens, å, hans intelligens! ...
Dette diktet roser løven og hans kvaliteter som en konge i jungelen. Imidlertid er det en vending i poetikken, og hyene blir snakket om og hvordan de skiller seg ut fra de andre dyrene. Det er på det punktet med perspektivendring der apostrofen oppstår.
"Havets konge, sagmunnen hai,
havet åpner seg foran deg,
nesten ingenting motstår tapperhet,
til din styrke og din voldsomhet.
Ah, men spekkhoggerne!
Ikke la spekkhoggerne fange deg!
De kjenner ditt svake punkt, og de vil leke med deg som en liten fisk! "...
Hovedpersonen i dette diktet er haien, men den poetiske diskursen blir avbrutt og spekkhoggerne dukker opp. Det er en uventet plotendring som vi kan kalle en apostrof..
Hagen var enorm og veldig blomstret, den hadde roser og jasmin, også valmuer og tusenfryd og tulipaner grenser til den overalt. Det var liljer nær den sentrale fontenen, som var dekorert av engler. Hadde jeg visst at alt ville endre seg, hadde jeg tatt vare på ham. Brannen! Den fulgte med alt og ingen steder! Lynet falt rett ved kilden og vannet ble ild og sprutet hvert sted og alt ble flammer ... Bålet! Hvem hadde trodd? Hvem? ...
I dette tilfellet skifter plottet brått fra landskapet i hagen som omhyggelig beskrives til en uventet brann. Sistnevnte fortrenger fullstendig hovedobjektet og blir hovedpersonen i historien og blir apostrof.
Hun belyste alle kjente rom i min eksistens. Jeg vil ikke snakke om skjønnheten, det var mye. Han tok vare på alle. Barna elsket henne, dyrene, alle byboerne. Hun var, ja, kjærlighet. Ah, døden! Jeg så det ikke komme! ...
I dette eksemplet er hovedstemmen den til en forelsket mann som snakker om kvinnen som eier sitt hjerte; han snakker om henne og hennes kvaliteter. Plutselig dukker det opp døden, og den plutselige diskursendringen i historien fungerer som en apostrof.
José var vaktmester på forlatte eiendommer. Han hadde gjort jobben sin i 20 år, uten noen ulempe. En dag sendte selskapet han jobbet for ham til å ta seg av et sted som heter "De hellige kirker." Alt på stedet var dystert og dystert, og José visste at noe var galt. “I desember!” Husket omsorgspersonen, “da jeg mistet sønnen min i den ulykken ... husker jeg fremdeles innredningen av huset foran, og den var identisk med denne… Min sønn! Min stakkars lille! ... hvor mye smerte jeg har fortsatt føle!
I dette tilfellet kan man se en dobbel apostrof. Den sentrale handlingen handler om De hellige kirker, men historien tar en sving når to traumatiske hendelser i Josés liv begynner å bli fortalt. Først er ulykken sentralt, og deretter smerten for omsorgssønnen.
Jeg husker fremdeles de tider med overflod av sardiner, grupperinger nær kysten, store tunfisk og mange båter lastet med sjømat. Mennene reiste lykkelig hjem med utbetalingene og fisken som var igjen. Fabrikken! Det var noe annet ... Maskinene fylte gatene, og om noen år ble alt glemt ...
I dette fragmentet forteller fortelleren minnene fra et fiskevær. Apostrofen får "fabrikken", en enhet som brister inn for å endre både diskurs og virkelighet.
Ingen har kommentert denne artikkelen ennå.