Hysteri er det nevrotisk personlighetsstruktur av fortreffelighet. De fleste av oss er litt hysteriske. La oss se hva som spilles i hysteri, i konflikt med lyst, basert på to flotte filmer: tatt av vinden Y Formørkelsen.
To tilfeller av hysteri, en mer klassisk, en mer moderne. FormørkelsenJeg vet den vil i sin tur tjene som et hengsel for å påpeke de nåværende manifestasjonene av hysteri. La oss kort sagt se hvorfor vi alle mangler en skrue og hva vi kan lære å ta det bedre.
For å ha et eget ønske, og derfor å lage vårt eget liv, (ikke det som andre vil at vi skal gjøre), må vi ha opplevd vår strukturelle tomhet som en symbolsk mangel som vi føler vi kan tilfredsstille hos noen vei. Denne mangelen er bygget i den psykiske separasjonen med vedleggsfigurene, vi skiller oss og vi forblir i mangel.
Vi vil ha noe fordi vi mangler (uten svikt er det ikke noe ønske). Og mangelen bekymrer oss alltid: at vi mangler arbeid, at de avviser oss, at vi mangler helse, at vi mangler kompetanse, at vi mangler en partner, at barna våre mangler.
Men det motsatte kan også bekymre oss: at de elsker oss, at de tar hensyn til oss, at de tar oss i jobben vi lengtet etter, at vi lykkes, at jenta eller gutten vi liker er interessert i oss ...
Når lysten er veldig i konflikt, kan forsvaret vi bruker for å beskytte vårt psykiske apparat forårsake lidelse, oss selv og andre. La oss se det.
Hysteriske fag søker sikkerhet, hengivenhet og identitet. De tror kanskje at de ikke fortjener å bli elsket, og at følelsene deres ikke blir respektert. De er fanget i den andres ønske. De gjentar på en eller annen måte konflikten de har med sine opprinnelige tilknytningsfigurer, foreldrene sine.
Da mangel plager dem for mye, vil de være avhengige, og de vil prøve å få litt makt ved å prøve å kontrollere personen de er avhengige av; de ser etter en mester som de skal regjere over (Lacan, 2004).
De vanligvis overdreven idealisere partneren sletter hans feil, men hvis han faller inn i forførelsen hans (en annen av hans måter å skaffe seg kraft fra hans følelse av hjelpeløshet), vil de forakte ham. Fanget opp i denne langmodige konflikten er det ikke rart mange hysteriske fag blir forelsket i upraktiske partnere.
Par som bekrefter sine egne følelser av handicap, som klandrer dem, eller som viser seg uten å mislykkes i å utøve nesten total kontroll over dem. Men det er mange andre mulige kombinasjoner i dette endeløse, og noen ganger helvete spillet av benektelse av mangel..
De motfobiske mekanismene får dem til å avsløre seg selv eller provosere det som skremmer dem. For eksempel å styre partneren din og skyve ham til det ytterste, eller se etter en partner som er likegyldig mot deg.
Hvordan det minner oss om Karpman, i sin dramatiske trekant, vi kan innta rollen som forfølger, offer eller frelser i våre mellommenneskelige konflikter. De er også måter å benekte angsten for mangel på.
Forfølgeren gir andre skylden, offeret søker noen andre til å ta vare på henne, mens frelseren søker å føle seg mer fullstendig ved å lete etter folk som trenger ham..
Som en pasient sa til meg: "Det er mennesker som føler seg bedre ved å få andre til å føle seg dårligere".
Som vi allerede har lært i artikkelen What Best… Impossible Teaches Us About OCD, er den obsessive pansret mot lyst.
Hvis det hysteriske kan trenge å holde på ønsket med misnøye, vil besatt han trenger å gjøre ønsket umulig (Álvarez, 2017), eller fryse ønsket fra den andre i et krav om at han kan kontrollere og ikke etterlater ham.
Hvis den obsessive nærmer seg å oppfylle hans ønske, blir han bekymret. Hvis du slutter å ville, blir du deprimert. Du kan bare holde deg i lyst ved å skyve den bort når du kommer for nært.
Scarlet, karakteren som ble spilt av Vivien Leigh, i den berømte tatt av vinden, Det kan illustrere hva en modus for hysteri ville være. I filmen tåler ikke Scarlet mangelen på å bli ekskludert eller avvist, hun blir forelsket i Ashley i det øyeblikket han bestemmer seg for å gifte seg med en annen.
Stilt overfor hjelpeløshet bruker hun sin forførelseskraft, omgir seg tvangsmessig med menn, menn hun bruker, til slutt å gifte seg med en av dem som ellers er helt likegyldig mot henne..
Antagelig hvis Ashley hadde giftet seg med henne, hadde Scarlet vært rask til å avvise ham igjen. Fra familiekonflikten, matrisen til denne oppførselen, viser filmen oss en mor som ikke vil ha faren sin; farens autoritet er slettet.
Når denne mangelen på lyst og aktelse overfor faren oppstår, kan datteren bli stående uten grenser, uten toleranse for frustrasjon.
Vittoria er karakteren Monica Vitti spiller i filmen Formørkelsen, av Michelangelo Antonioni. Vittoria gjennomgår en identitetskrise, hun vandrer gjennom filmens innstillinger som om hun er fremmet fra seg selv og fra det som omgir henne. Han søker støtte fra moren sin, men mottar den ikke.
Faren ved denne anledningen blir ikke slettet, men han er død. Vittoria ser ikke ut til å ville ha noe, hun boltrer seg som en lat katt, hun stiller seg viktige spørsmål, men ingen vet hvordan de skal svare på dem i et fremmedgjort samfunn, menn er ikke for henne, i hennes egne ord, en annen hobby enn å lese ei bok.
Her ser vi ikke lenger det typiske freudiske hysteriet, motivet som fremstår hjelpeløst på jakt etter beskyttelse, men rett og slett at den andre ikke ser ut til å eksistere, eller ikke betyr noe. Kanskje det er grunnen til at romantikken med karakteren spilt av Alain Delon er en av de mest urovekkende i kinohistorien og viser oss et samhandlingsskjema som allerede er nært forhold til postmodernitet.
Ingen har kommentert denne artikkelen ennå.