Andrea Palma plassholderbilde (1903-1987) var en meksikansk film- og TV-skuespillerinne. Etter hans rolle i filmen Portkvinnen, regnes som den første store kvinnelige stjernen i landets filmindustri.
Hennes suksess som den gåtefulle prostituerte Rosario katapulterte henne også som den første divaen i Latin-Amerika. I løpet av sin kunstneriske karriere kom han til å jobbe med fremtredende regissører som blant andre Luis Buñuel, Fernando de Fuentes, Juan Bustillo Oro, Juan J. Delgado eller Julio Bracho..
Det anslås at han kan ha deltatt i mer enn 30 filmer som var en del av den såkalte "gullalderen" til meksikansk kino. I de fleste av filmene hennes, av den melodramatiske sjangeren, spilte hun karakterer som svingte mellom de to kvinnelige arketypene for kinematografi i Mexico: "den gode moren" eller "den prostituerte.".
Artikkelindeks
I april 1903 ble Guadalupe Bracho Pérez Gavilán født i Durango, Mexico, som senere ble kjent under hennes scenenavn Andrea Palma. Han hadde 10 søsken, hvorav filmregissøren, Julio Bracho, skiller seg ut. I tillegg var hun fetter til to Hollywood-skuespillere: Ramón Novarro og Dolores del Río.
Foreldrene hans, Luz Pérez Gavilán og Julio Bracho Zuloago, mistet landet og tekstilvirksomheten under den meksikanske revolusjonen. Derfor bestemmer de seg for å flytte til Mexico by i løpet av Andrea barndom. I hovedstaden, i løpet av skoletiden, begynte hans tilhørighet til teater å bli tydelig.
I sin ungdom ble Palma interessert i moteverdenen, spesielt hattedesign. Kanskje påvirket av familiens tidligere virksomhet, kom hun inn i tekstilindustrien i løpet av 1920-tallet.
Hun kom for å åpne sin egen butikk, som hun kalte Casa Andrea og hvorfra hun tok fornavnet sitt som skuespillerinne. Senere ville han legge til etternavnet til en av klientene.
Hennes første skuespillpause kom i teatret, da hun erstattet venninnen Isabela Corona, som nylig hadde født. Han måtte tolke et kontroversielt verk for tiden, Maya av Simón Gantillón.
Etter den første opplevelsen viet han mer tid til teaterselskapet, stengte butikken og begynte å bli kjent som Andrea Palma. Etter et års reise dedikert til styrene, reiste Andrea til USA.
Der forble han på 1930-tallet, og hadde små roller i filmene til kusinene og med hjelp av den unge og også britiskfødte skuespilleren, Cecil Kellaway..
I de årene forlot han ikke moteverdenen. Hun fikk jobb på en hattefabrikk og fortsatte med å designe hatter for den tyske skuespilleren Marlene Dietrich, hennes mest fremtredende klient og mus..
Kort tid etter, og med utløpet av USAs bosted, ble Andrea tilbudt å spille i Mexico i filmen som katapulterte henne til berømmelse., Portens kvinne (1934). Hennes karakter, Rosario, var en ung kvinne i tjueårene dedikert til prostitusjon for å støtte sin syke far og yngre bror..
Tolkningen av denne rollen, inspirert av den særegne stilen til hennes tyske klient (fjern kvinne, med tykk stemme og sterk karakter), posisjonerte henne som en av de mest etterspurte skuespillerinne i tiden..
I den følgende filmen representerte hun en helt motsatt karakter, Sor Juana Inés de la Cruz, en religiøs, dikter og meksikansk forfatter på 1600-tallet..
Etter å ha besøkt Hollywood i tide for å delta i to mislykkede filmer, Det siste møtet Y Plettfri, startet 1940-tallet med å ta en kort pause fra kino og gjøre teater i sitt land.
I 1943 kom han tilbake til filmindustrien under ledelse av sin bror, Julio Bracho, med filmen Different Dawn. I dette spilte han rollen som ble ansett som den beste karakteren i hans kunstneriske karriere. Det var Juliet, en frustrert kone på dagtid og dedikert til prostitusjon om natten..
I 1947 reiste hun til Spania for å opptre i et teaterstykke, og det var i det landet hun møtte mannen sin, den spanske skuespilleren Enrique Díaz Indiano. To år senere, da han kom tilbake til Mexico, hadde berømmelsen hans blitt noe mindre, men han deltok likevel i to vellykkede klassikere av "rumberas" -sjangeren. Begge filmene ble spilt av den kubanske stjernen Ninón Sevilla.
Selv om Sevilla var sensasjonen for øyeblikket, spilte Andrea en stor rolle i Eventyrinne (1950) da hun spilte Rosaura, en dame fra det høye samfunnet i Guadalajara som lever et dobbeltliv med å leie et bordell i Ciudad Juárez. Den andre filmen av den også kjente sjangeren til "cabareteras" var Sensualitet.
Siden midten av 1955, men ikke i ledende roller, fremhever Andrea sin deltakelse ledsaget av andre store talenter fra den meksikanske syvende kunsten. For eksempel filmet han i 1955 under ledelse av Luis Buñuel Essay av en forbrytelse.
I tillegg jobbet han med den argentinske skuespilleren og sangerinnen, Libertad Lamarque i Kvinnen som ikke hadde noen barndom, så vel som i filmer med "La Doña" María Félix, meksikansk skuespillerinne og sanger.
Andrea forble i filmbransjen til 1973, datoen for hennes siste film med broren Julio Bracho, På jakt etter en vegg. Siden slutten av 1950-tallet var hans viktigste engasjement imidlertid teater og TV.
Hennes rolle som programleder for serien skiller seg ut fra denne perioden. Den ukentlige romanen (1963), som nøye presenterte klassikerne i litteraturen. Hans siste rolle var i det også serielle programmet, Angel War (1979), med niesen og gudinnen Diana Bracho.
I 1979 bestemte han seg for å trekke seg fra den kunstneriske verden av helsemessige årsaker, og til slutt døde han i oktober 1987 i det føderale distriktet..
-Portkvinnen (1934)
-Sor Juana Ines De La Cruz (1935)
-Plettfri (1939)
-Rosenkransen (1943)
-Different Dawn (1943)
-Revenes hus (1945)
-Gribber på taket (1945)
-Eventyrinne (1950)
-Sensualitet (1951)
-Løgnen (1952)
-Arbeidende kvinner (1952)
-Eugenia Grandet (1952)
-Stjålet tårer (1953)
-Essay av en forbrytelse (1955)
-Mexico av mine minner (1963)
-Kristi prosess (1965)
-På jakt etter en vegg (1973)
-Min kone blir skilt (1959)
-Skyggespeil (1960)
-Den ukentlige romanen (1963)
-Zapa lær (1964)
-Den grønne halen (serie) (1970)
-Håndledd (1967)
-Stakkars Clara (1975)
-Angel War (1979)
Ingen har kommentert denne artikkelen ennå.