Maria Mercedes Carranza (1945-2003) var en colombiansk forfatter, dikter, novelleforfatter og journalist, som også markerte seg for sin litterære kritikk og for å fremme kultur. Hans arbeid var en del av Disenchanted Generation, en trend preget av å fordømme datidens politikk og mishandling av studenter og bønder..
Carranzas litteratur skilte seg ut for å være dyp og gjennomtenkt. Forfatteren ga sine skrifter en viss filosofisk karakter og noen spørsmål om livet. I hans arbeider var temaer knyttet til livet, slutten på eksistensen, kjærlighet, skuffelse og kvinner vanlige..
Det litterære arbeidet til denne forfatteren var ikke omfattende og var hovedsakelig orientert mot poesi. De mest fremtredende titlene var: Jeg er redd, Hei, ensomhet; Pods, måter med hjertesorg Y Fluesangen. María Mercedes Carranza hadde en viktig deltakelse i de trykte mediene i Colombia.
Artikkelindeks
María Mercedes ble født 24. mai 1945 i Bogotá, og kom fra en kulturfamilie med en god sosioøkonomisk posisjon. Hans far var forfatteren og dikteren Eduardo Carranza Fernández, og hans mor ble kalt Rosa Coronado. Han hadde to brødre, Ramiro og Juan Carranza Coronado.
Carranza levde sine seks første leveår i hjemlandet Colombia, og i 1951 dro han for å bo i Spania sammen med sin familie, siden faren oppnådde stillingen som kulturambassadør. Der studerte han barneskole, begynte å samhandle med litteratur og vokste opp med å lytte til historiene til oldetanten, forfatteren Elisa Mújica..
I en alder av tretten returnerte han til Colombia for å fortsette sin videregående og videregående utdanning. Det skal bemerkes at Carranzas tilpasningsprosess ikke var lett. Så dro han til Madrid for å studere filosofi og bokstaver, men fullførte sin universitetsgrad ved Universidad de los Andes, i Bogotá..
María Mercedes Carranza kom inn i verden av arbeid og litteratur i sin tidlige ungdom. I 1965 begynte han å jobbe i avisen Århundret som koordinator for den litterære innholdssiden “Vanguardia”. Publikasjonen var et vindu for nye forfattere for å avsløre tekstene sine og oppnå anerkjennelse.
Carranza møtte journalist og advokat Fernando Garavito på midten av sekstitallet, og de startet et kjærlighetsforhold. På begynnelsen av syttitallet giftet de seg, men bare for sivile forhold, det var slik María Mercedes brøt med familiens norm for religiøst ekteskap. Paret hadde en datter som de kalte Melibea.
Det profesjonelle livet til María Mercedes Carranza utviklet seg spesielt. Sammen med mannen Fernando i 1975 fungerte hun som regissør av bladet Bisarr fra avisen Landsbyen Fra Cali. Så fortsatte han med jobben på posten New Frontier ansvarlig for skriveavdelingen.
Den intellektuelle litteraturen fikk henne til å publisere sine poetiske verk. Slik presenterte han i 1983 jeg er redd og fire år senere kom det til syne Hei ensomhet. Begge verkene var uttrykksfulle og intense, og innholdet var basert på refleksjoner om eksistensen.
Carranza viet livet sitt til å fremme colombiansk kultur, så hun gjennomførte forskjellige aktiviteter for å nå et bredt publikum. En av hennes største prestasjoner som kulturaktivist var hennes deltakelse i etableringen av Silva Poetry House i 1986. Der fungerte hun som regissør til slutten av sine dager og organiserte litterære workshops.
Forfatteren visste hvordan hun effektivt og kraftig kunne utvikle sitt arbeid som journalist, kulturpromotor og forfatter. Mellom 1988 og 1991 ga han ut Dikt, antologi; Personlig antologi, poetisk antologi Y Komplett arbeid. Det var på begynnelsen av nittitallet da hun deltok i den nasjonale konstituerende forsamlingen etter å ha blitt valgt av M-19 Democratic Alliance.
Forfatteren forble alltid konsistent i sitt litterære kall. Blant hans siste publikasjoner var: Måter med hjertesorg, kjærlighet og hjertesorg Y Fluesangen. Carranza og hans familie led av kidnappingen av broren Ramiro av de revolusjonerende væpnede styrkene i Colombia (FARC).
Fra den tragiske hendelsen begynte forfatterens fysiske, psykologiske og følelsesmessige helse å forverres. Hun falt i en dyp depresjon og måtte følgelig medisineres. 11. juli 2003 begikk María Mercedes Carranza selvmord etter å ha fått i seg en overdose med antidepressiva..
Carranzas litterære stil var preget av bruken av et kultivert, intenst og livlig språk. Diktene hennes var fulle av uttrykksfullhet og filosofisk innhold, noe som førte til at leseren og dikteren selv reflekterte og stilte spørsmål om livet, slutten på eksistensen, kjærlighet og ensomhet..
Den ironiske tonen var et dominerende trekk i verkene hans, en nyanse som han hektet mange av sine lesere for.
- Vaina og andre dikt (1972).
- jeg er redd (1983).
- Hei ensomhet (1987).
- Pods, antologi (1987).
- Dikt, antologi (1988).
- Personlig antologi (1989).
- Poetisk antologi (1990).
- Komplett arbeid (1991).
- Måter med hjertesorg (1993).
- Kjærlighet og hjertesorg (1994).
- Av kjærlighet og hjertesorg og andre dikt (nitten nitti fem).
- Fluesangen (1998).
- Maria Mercedes Carranza (1999).
- I memoriam María Mercedes Carranza 1945-2003 (postume utgave, 2003).
- Hjemlandet og andre ruiner (postume utgave, 2004).
- Komplett poesi og fem upubliserte dikt (postume utgave, 2004).
- Komplett poesi (postume utgave, 2010).
- Ny colombiansk poesi (1972).
- Syv unge historiefortellere (1972).
- Bisarr (1976).
- Antologi av colombiansk barnediktning (1982).
- Carranza av Carranza (1985).
Det var det første verket hun publiserte, og i det satte hun det poetiske preget som fulgte henne gjennom hennes litterære karriere. Forfatteren portretterte hennes oppfatning av livet og landet, ved å bruke presist, gjennomtenkt språk og la sarkasme og noen ganger pessimisme til versene..
Dette arbeidet var det tredje utgitt av Carranza. Gjennom diktene i denne boka inviterte han leserne til å fordype seg i en reise der godt og vondt hadde et sted. Med sitt vanlige kultiverte, presise og konsise språk trengte han dybden av ensomhet, fravær, fiasko og kjærlighet..
Det var en av de mest kjente publikasjonene til María Mercedes Carranza, der hun brukte et språk blottet for retorikk og mye uttrykksevne. Som tittelen indikerer, var versene knyttet til ankomsten av kjærlighet og forgjengeligheten som den kunne forsvinne med. Det var opplevelsesmessige trekk.
Det ble ansett som et av de mest dyptgripende og filosofiske verkene til den colombianske forfatteren. Det grunnleggende temaet var slutten på livet, som han utviklet gjennom sammenligninger, spørsmål og metaforer. Skriftene var preget av å være korte og ved bruk av symboler som vind, vann, jord og ensomhet..
Se på meg: frykt bor i meg.
Etter rolige øyne, i denne kroppen som elsker:
frykten.
Frykten for daggry fordi uunngåelig
solen vil stige opp og jeg må se den,
når det blir mørkt fordi det kanskje ikke kommer ut i morgen.
Jeg holder øye med de mystiske lydene i dette huset
som kollapser, og spøkelsene,
skyggene omgir meg og
jeg er redd.
Jeg prøver å sove med lyset på
og jeg gjør hvordan jeg kan med spyd,
rustning, illusjoner.
… Ingenting beroliger meg eller beroliger meg:
verken dette ubrukelige ordet eller denne lidenskapen til kjærlighet,
ei heller speilet der jeg allerede ser det døde ansiktet mitt.
Hør meg godt, jeg sier det høyt:
Jeg er redd".
"En dag skal jeg skrive memoarene mine,
Hvem er respektløs gjør det ikke?
Og det vil være alt.
Neglelakken vil bli kryptert
med Pavese og Pavese
med nåler og en
enn en annen markedskonto ...
Hvor du må score mest
viktig jeg vil huske en lunsj
noen som ankommer
hjertet av en artisjokk,
ark for ark.
Og hvile,
Jeg vil fylle de manglende sidene
med det minnet som venter på meg mellom lysene,
mange blomster og hvile i fred ".
“... Som om ingenting, kommer folk og går
gjennom de ødelagte rommene,
de elsker, de danser, de skriver brev.
Ofte fløyter de kuler eller er det kanskje vinden
som plystrer gjennom taket.
I dette huset sover de levende hos de døde,
de etterligner sine skikker, de gjentar gestene sine
Og når de synger, synger de sine feil.
Alt er ødelagt i dette huset,
omfavnelsen og musikken er i ruiner,
skjebne, hver morgen, latter er ruiner;
tårene, stillheten, drømmene.
Windows viser ødelagte landskap,
kjøtt og aske blandes i ansiktene,
i munnen blir ordene rørt av frykt.
I dette huset er vi alle gravlagt levende ".
"Nå i hjertesorgstimen
og uten den rosa lysheten som ønsket gir.
Hans skritt og bevegelser flyter.
Søvngangen smiler, nesten ingen munn,
de ordene som ikke var mulig.
Spørsmålene som bare surret som fluer
og øynene hans, et kaldt stykke blått kjøtt ...
Drømmene, alltid drømmene.
Hvor skitten er lyset i denne timen,
hvor overskyet minnet om det lille som gjenstår
og hvor smålig den forestående glemselen! ".
"Av forræder bestemte jeg meg i dag
Tirsdag 24. juni,
drepe noen ord.
Vennskap er dømt
til bålet, for en kjetter;
galgen er praktisk
å elske for uleselig;
den dårlige klubben ville ikke være dårlig,
for frafallende, for solidaritet;
giljotinen som lyn,
må slå broderskap;
frihet vil dø
sakte og smertefullt ...
Esperanza er allerede død;
tro vil lide under gasskammeret ...
Jeg vil nådeløst skyte sivilisasjonen
for sin barbarisme; hemlock vil drikke lykke ... ".
"Når jeg slutter å tenke
hans status og jeg ser på ansiktet hans
skitten, åtti,
Jeg tror ord det
det er på tide at jeg ikke mister
pluss den som har mistet så mye.
Hvis det er sant at noen
sa la deg snakke og du ble en løgner,
tispe, sta, det er på tide
for å fjerne sminke
og begynn å navngi ... ".
"Ingen ser noen i ansiktet,
fra nord til sør mistillit, mistanke
mellom smil og forsiktig høflighet.
Overskyet luften og frykten
i alle gangene og heisene, i sengene.
Et lat regn faller
som en flom: verdens by
som ikke vil kjenne glede.
Myk lukt som minner virker
etter så mange år at de er i lufta.
Halvferdig by, alltid i ferd med å se ut som noe
som en jente som begynner å menstruere,
prekær, uten skjønnhet.
Terrasser fra 1800-tallet med pelargoner
hvor gamle damer fremdeles serverer sjokolade;
leietaker uteplasser
der smuss og smerte lever brent ... ".
- "Ordet" jeg "forblir, for den ene, fordi hun er trist, på grunn av sin fryktelige ensomhet, bestemmer jeg det verste av sorger: hun vil leve med meg til slutten".
- “Fabel av min barndom er vevd med legender og historier; med henne oppdaget jeg ordets kraft ”. (Bekreftelse av dikteren i forhold til hennes bestemor Elisa Mujica).
- "Tiden går, et kyss er ikke mer enn et kyss".
- "... Å dø som den store dø: for en drøm som bare de tør å drømme ...".
- "... Og trinnene mine vil alltid være innenfor labyrinten som er sporet av deg".
- "Hvor skittent er lyset fra denne timen, hvor overskyet minnet om det lille som er igjen og hvor smålig den forestående glemselen!".
- “De møttes utenfor huden, et øyeblikk var verden nøyaktig og snill, og livet var noe mer enn en øde historie. Da og før og nå og for alltid. Det hele var et spill med fiendens speil ".
- "I det stramme mørket i hjertet, der alt kommer uten hud, stemme eller date, bestemmer han seg for å spille for å være sin egen helt ...".
- “Da jeg kom tilbake, lekte jeg fortsatt med dukker, og jeg visste ikke hvordan babyer ble født. Jeg hadde forlatt Spania og barndommen min, og jeg følte en forferdelig kulturell nostalgi som jeg møtte beslutningen om å tilhøre Colombia ".
- "Dette huset med tykke koloniale vegger og en gårdsplass med azaleaer som dateres tilbake til 1800-tallet har kollapset i flere århundrer ...".
Ingen har kommentert denne artikkelen ennå.