De innstilling av en historie Det er den første delen av de tre som denne narrative sjangeren besitter. Hensikten er å presentere alle aspektene knyttet til handlingen i historien; det vil si hva er karakterene, hvor handlingen oppstår, hva som skjer med dem og hvorfor det skjer med dem.
Struktureringen som tilnærmingen til en historie tilhører, er ikke ny; for mer enn 2000 år siden formulerte Aristoteles det i sitt arbeid Poetiske AR. Den greske filosofen henviste til det faktum at historiene i sin organisasjon presenterte en beskrivende begynnelse, en midtre og en slutt, og at dette var den enkleste formen for å plotte.
Innledningsordene, som er typiske for tilnærmingen til en historie, spiller en avgjørende rolle for å fange leserens oppmerksomhet; derfor krever de mistanke og påståelig håndtering av språk fra utstederens side. En dårlig gjennomføring av fortellingen i tilnærmingen kan bety manglende forståelse av plottet eller oppgivelse av lesingen.
Basert på hva som er angitt i forrige avsnitt, tilsvarer det tilnærmingen til en historie, til denne enheten for narrativ handling, for å fremme et tilstrekkelig litterært miljø som får leseren til å oppdage hele temaet i en historie rundt en hovedperson uten å miste et øyeblikk mot til å fortsette å lese.
Artikkelindeks
I denne fasen blir tegnene som utgjør handlingen og funksjonene de vil utføre i den avslørt. Ved hjelp av nøyaktige og konsise beskrivelser blir det forsøkt å tegne ansiktene til hver enkelt av dem, slik at de med noen få ord kan fikses i leserens sinn..
Det er nødvendig at hovedpersonene i denne presentasjonen skiller seg fra de sekundære. Den som inntar hovedpersonens stilling krever å ha veldefinerte egenskaper som skiller ham fra resten og gjør ham verdig til å være den som er i stand til å snu historien på hodet i møte med en uenighet..
Ikke bare fysiske, men også psykologiske og fonologiske aspekter kan tegnes; dette er med på å skape større forbindelser i tankene til leseren, noe som gjør opplevelsen mer levende og gir mer innvirkning.
Dette er kanskje en av de mest relevante aspektene ved tilnærmingen til en historie. Beskrivelsen av miljøet har en bred verdi, gir teksturer, gir lukt, farger og opplevelser til leseren.
En god lyrisk sender sender mye oppmerksomhet til innstillingen av en historie, siden hvis et element blir beskrevet riktig, uten å måtte navngi det direkte i de andre enhetene av fortellende handling - forstå: midt og slutt-, blir bildene vedvarende og minnet bruker disse enkelt, og gir styrke til talen.
Miljøet er ikke bare de grønne veiene, elvene, fjellene og klimaet. Det er nødvendig å vurdere hva som gjelder den dype produksjonssammenheng, som den økonomiske situasjonen, krigssituasjonen og til og med den helsesituasjonen som eksisterer på stedet..
Jo flere elementer blir lagt til innstillingen - garn, selvfølgelig intelligent for samme formål - rommet blir befolket, tettere, og leseren blir involvert i historien. Det er det virkelige målet med innstillingen.
Etter å ha presentert karakterene og skissert dem bredt og tydelig, etter å ha tegnet aspektene av området og den sosio-politiske konteksten der handlingen er begrenset, er det på tide å vise hendelsene som, litt etter litt, vil føre til komplikasjonen av tingene.
Her foreslås det å plassere små hendelser som advarer om hva som skal skje, uten at det skjer; Denne delen er en introduksjon til det narrative klimaks. Hvis en god beskrivende jobb ble gjort i innstillingen og tegnene, er dette lett å eksponere og bære.
Forslaget om denne serien av hendelser vil være underlagt karakteren til hver forfatter. Generelt er forfatterne imidlertid enige om at de skal behandles med mistenksomhet, de er elementer av stor verdi som fortjener å bli plassert til rett tid for å oppnå de ønskede innvirkningsreaksjonene i leseren..
Under presentasjonen av karakterene, omgivelsene og hendelsene som gir vei til utviklingen av handlingen, må det sikres at hvert av disse elementene er flettet sammen og peker mot samme ende.
Det kan ikke ignoreres at historien er en kort og imponerende fortellingenhet fokusert på et direkte budskap, den aksepterer ikke mer enn et sentralt plot; derfor kretser alt som er nevnt rundt det temaet.
I tilnærmingen leder alt som vises leseren til samme punkt uten å la ham komme ut av den kommunikative tråden. Hvis lenken med leseren går tapt, reduserer historien sin makt.
Dette er fordi tilnærmingen, hvis den behandles på riktig måte, legger de strukturelle basene som gjør at klimaks kan opprettholdes. I tilnærmingen får leseren all kunnskapens kraft om handlingen til den når spenningspunktet, men ikke hva som vil skje i utfallet.
Den følelsen av kraft (også av tilhørighet, av inkludering i hendelsene) som gis til leseren, gir overskridelse av historien og oppnås bare ved å styre fortellingsressursene riktig.
“Den dagen gikk heller ikke opp. Hvis hans biologiske klokke ikke sviktet, var det allerede tre påfølgende morgener, med ettermiddagene og nettene, helt i mørket.
Jorge var 23 år gammel. En ung mann med en mørk hudfarge, lyse øyne. Han var klar og intelligent, med en hes stemme fra dårlig helbredet betennelse i mandlene og en halt i høyre ben fra den dårlige polioen fra han var barn..
På den tiden var jeg i 7. semester for ingeniørvitenskap ved universitetet. Det hadde gått to måneder siden alt hadde stoppet, utdanningsinstitusjoner, supermarkeder, selskaper. 60 dager hadde gått etter at de to store nordlige fraksjonene, fra hver ende av flyet, løftet stemmen for å forkynne den tredje og siste.
Maten ble knapt hjemme. Moren og broren hans måtte bare spise det som var nødvendig for den kvelden. Han hadde tenkt gjennom det. Han ville aldri ha forestilt seg en slik situasjon, men bildet av en 60 år gammel kvinne og en 15 år gammel gutt, begge under hans omsorg, sultende, var noe han ikke hadde råd til..
Han gikk til rommet til faren, en pensjonert militær som døde på grensen for 10 år siden, og gikk til skapet sitt. Været utenfor var kaldt, pollyset lyste knapt og folk stanget hvert hjørne på jakt etter mat. Ovenpå, ved siden av militsens lakkskokasser, var magnumet.
Han var ikke ferdig med å ta den og laste den med patronene da han hørte et kraftig bank på døren, deretter metallet som rumlet på gulvet, et øredøvende skrik fra moren etterfulgt av brorenes rop ....
“Han lengtet alltid etter dem, siden han var barn, fra den dagen han så gamle Luis Macha komme ut av havet med den harpunen i høyre hånd og en 15 kilo harpun på venstre skulder..
Det var for 10 år siden. Han er ikke lenger et barn, han er til og med far og forventer at et annet barn kommer om bare tre måneder med fullmåne, ifølge landsbyheksen..
Juan ble fisker, i likhet med Luis og de mange andre mennene i byen, ikke som faren hans som aldri var der og var gal blant brev og andre demoner. 20 år gammel, en gård som vender mot havet, en 19 år gammel brunette som elsker ham, en ett år gammel gutt og en annen på vei, mat i hendene og hvile når han vil; kunne ikke be om mer.
Palmer florerte på kanten av kysten og kjempet mellom rom med uveros. Lekterne ble trebygninger fast i sanden, korte skjeletter av en sliten brun, rom for tid og krabber.
Selv om Juan allerede hadde vært på jobben i 5 år, hadde han ikke oppnådd sin første store spydfiske ved lunge, ikke som Luis, ikke som han drømte. Den spesielle natten, fullmåne som en vandrende sjel, bestemte han seg for å gå til sjøs i sin padlebåt for å oppfylle drømmen.
Han hadde alt han trengte, kysset sønnen på pannen, konens mage og sa farvel mens de sov. Alt pekte på det faktum at den kvelden ville bringe gode ting, alt pekte på det, men havet er et vesen som skriver sine stier med uutslettelige bokstaver ... ".
Ingen har kommentert denne artikkelen ennå.