De anafora Det er en kilde til retorikk basert på repetisjon av ord eller uttrykk under utviklingen av lokalene som utgjør en tekst. Den lyriske utstederen bruker anaforer med et tydelig kommunikativt formål, de tjener til å fokusere leserens oppmerksomhet på en bestemt ide.
I sin etymologiske undersøkelse ble det bestemt at dette ordet kommer fra latin anafora, som igjen kommer fra gresk ἀναφορά. Prefikset ἀνα (ana) betyr "på, mot", mens roten φορά (phora), av verbet φερειν, betyr "å bære." Anaphora kan forstås som mestring, overbelastning eller det vanligste: gjenta.
Bruk av anafora i retorikk skal ikke forveksles med vanlig bruk i lingvistikk. Grammatisk søker anaforen, i stedet for å gjenta ord eller uttrykk, å unngå gjentakelse, slik at talen får bedre klangskap og veltalenhet.
For å oppnå det som er angitt i forrige avsnitt, brukes ulike språklige ressurser, for eksempel elisjon, som er undertrykkelse av et emne når dets eksistens i teksten antas logisk. En annen ressurs er erstatningen av navnet for pronomenet i en tale, også for å unngå redundans.
Noen klare eksempler på elisjon og erstatning i grammatisk anafori er: “María kom. Han tok med peanøtter ”, etter poenget slettes emnet for å ha antatt tilstedeværelse; og “Maria kom. Hun tok med peanøtter ”, i dette andre tilfellet erstattes motivet av pronomenet.
I motsetning til hva som er oppgitt i forrige avsnitt, og når vi går tilbake til det som er involvert i denne artikkelen, bruker anafora som en retorisk figur repetisjon av ett eller flere ord for å markere eller fremheve en del av talen.
Artikkelindeks
Dens utseende i talen forekommer vanligvis i begynnelsen av hver premiss, like etter hver periode og fulgt, periode og hver for seg, komma eller semikolon.
Det blir referansepunktet hvorfra resten av ideen starter, enten rundt hva diskursen dreier seg eller en spak eller impuls som driver den..
Anaforen skal ikke forveksles med epiforen. Selv om bruken er veldig lik, når ordet eller uttrykket som gjentas er på slutten av proposisjonene, kalles det en epiphora.
Det kan være tilfeller der en anafora og en epifora blir presentert i samme premiss, og disse blir igjen gjentatt gjennom hele diskursen.
Anaforer i retorikk kan ha mer enn ett ord; ja, det kreves at enheten som er valgt for å tilpasse den gjentas gjennom hele diskursen.
Det kan være visse varianter som vil bli diskutert senere, men den diskursive logikken opprettholdes rundt den første formen som ble antatt.
Hvis det er noe som kjennetegner anaforer, er det vekten de tillater å gi ideene til diskursen de brukes i..
De kan brukes til å forbedre både hovedideer og støtteideer. Dens tilstedeværelse letter pedagogikken og andragogien som brukes på tekstene, slik at den når leserne med ekte enkelhet..
Takket være dette er det normalt å se at det blir brukt i skoletekster i de forskjellige grenene av studiet. Innen bøkene og deres ulike temaer kan det sees at forfatterne, spesialister i undervisning, ikke gjentar et eneste ord, men flere gjennom hele teksten, arrangert på strategiske punkter.
Selv om den ovennevnte teknikken skiller seg fra grunnkonseptet ("ordet eller ordene som anaforen er brukt på må vises i begynnelsen av verset ...") og selv om ordene ikke vises sammen i en setning i talen, de ikke nødvendigvis slutte å være anafora; la oss si at det er en måte å bruke ressursen på.
Uavhengig av den litterære sjangeren den brukes i eller planet den manifesteres i, genererer mønsteret gjenskapt av anaforen en diskursiv rytme, så vel som en lyd.
Når den rytmen og den lyden oppfattes av de lyriske reseptorene gjennom lesing eller gjennom talekunst, forårsaker en følelse av hekting som fanger og åpner de kognitive reseptorene.
Dette miljøet smidd med ord blir det ideelle rommet for å vise alle mulige ideer, og for at de skal bli assimilert på den beste måten av mottakerne..
Ved samtaleforhold kreves det at høyttalerne vet hvordan de skal legge den nødvendige vekt på anaforene. En velutviklet tale med utmerket ressursbruk er ubrukelig hvis fonologiske teknikker ikke blir riktig implementert.
Når ordet som brukes til å utføre anaforen presenterer variasjoner av kjønn, antall eller noe aspekt i funksjon eller form, er vi i nærvær av en anafori med polyptoton. Denne blandingen er ikke fremmed eller merkelig, den er mer vanlig enn du tror. Et tydelig eksempel er følgende:
"Elsket fordi han ville,
forelsket ordnet hun,
forelsket uten tillatelse,
ble forelsket det var graven ".
I dette tilfellet kan man se en anafori der ordet som gjentas presenterer endringer av kjønn og antall; deretter vises verbet i den pronominale infinitivet med slutten "se". Til tross for endringene, slutter vi ikke å være i nærheten av en anafori.
Når vi snakker om paronomasi, henvises det til de ordene som brukes til å utdype en anaforo til tross for at de ikke har identisk likhet - faktisk ikke engang enighet i mening - men de presenterer et visst fonologisk eller lydforhold.
Dette er heller ikke noe utenom det vanlige, men det er en mye brukt og tilstedeværende ressurs i et stort antall taler. Det er normalt å se det når epiforer brukes, for å oppnå perfekte konsonant rim, spesielt i tidelen. Noen klare eksempler er følgende:
"Det regner ute i dag,
bevege seg i noe hver dråpe,
kan føler nattens dumhet,
lukter til melankoli,
lukter å le,
kan være at jeg allerede har skjedd og hva
Regner for meg".
Tilstedeværelsen av en lydlikhet kan sees tydelig i de understrekede ordene, ved bruk av vokalrekkefølgen "u-e-e", i ord med forskjellige betydninger. Det er også tydelig at ordene i konteksten presenterer en syntaktisk logikk, de er ikke plassert tilfeldig.
Tråkkfrekvensen er vist i dette eksemplet, rytmen som denne typen anaforer tilfører den poetiske diskursen. Leseren blir ført i tempo i lesingen, for gradvis å bære diskursens mening og egen lidenskap.
"Jeg bodde hos solsenger,
mellom nettverk og peñeros,
mellom store klassekamerater
veldig ydmyk og i stand.
Hvilke øyeblikk så flyktig
Jeg verdsetter meg hukommelse,
du er en del av meg historie,
Punt'e Piedras, byen stor,
uansett hvor jeg gå,
vil du være din stjerne notorisk".
I dette tilfellet av epiforer, er bruk av paronomasi tydelig verdsatt, med en liten variasjon med hensyn til forrige eksempel: det var ikke rundt en eneste avslutning, men snarere fire forskjellige avslutninger.
I tillegg ble det brukt ord som, selv om de var forskjellige i betydningen, delte sine ender eller ender for de formålene som var helt riktige til den tiende spinellen..
Bruken av anaforen er til stede, hvis det kan sies, siden lenge før oppfinnelsen av skriving; det var til stede i muntlighet. Det var nødvendig for mennene som ble tvunget til å lede store grupper for å bruke det i taler for å formidle ideer effektivt.
Når skriving presenteres, og dette er middelet for å oppnå den grafiske representasjonen av talene, opprettholdes redskapets verktøy og til og med forbedres.
Fra Gilgameshs historie - Mesopotamian titan, hovedpersonen i det som regnes som den første boken i menneskets historie, Epic of Gilgamesh- selv diktene til Mario Benedetti i dag kan bruken av anafora bevises. Dette verktøyet har krysset tidens barrierer.
Alle de store dikterne i den spanske gullalderen brukte denne strålende språklige bestemmelsen for å pynte og styrke diktene og prosaene sine. Francisco de Quevedo og Luis de Góngora, to av de store spanske forfatterne på den tiden, brukte den.
Lorca, Miguel de Cervantes y Saavedra, Calderón de la Barca og Lope de Vega, ingen var unntatt fra å ty til anafora, og ikke bare spansktalende. Alle de store dikterne og forfatterne på de forskjellige språkene har kommet til å bruke denne retoriske figuren på et eller annet tidspunkt..
Eierne av de store merkene klær, drinker, leker, sko, tjenester og alt som kan tilbys massene, vet potensialet til anafora for salg av sine produkter..
I samme tilfelle av Coca-Cola kan vi bevise bruken av en anaforo med paronomasi innen samme navn.
Selv om de to ordene som utgjør navnet på denne drikken ikke er relatert, har de den interne repetisjonen av vokalene "o-a" som letter læring, i tillegg til massespredning av produktet i utallige sanger eller annonser..
Anaphora presenteres ikke bare når du prøver å markere navnet på produktet, men også i sangene eller setningene som brukes til å selge det.
Et klart eksempel er Corona Extra-ølet; en av hans reklameuttrykk lyder: "Ekstra krone, å se det er å elske det", anaforagaven har paronomasi.
Annonsører vet at det enkle og repeterende er det som når mest, og derfor det som selger mest.
Her er en rekke eksempler innen poesi, prosa, reklamespråk og SEO:
"gi til meg middagen,
gi til meg Indikasjonene ...
Fortell meg hvis det er nødvendig å krysse sjøen ...
Fortell meg hvis det er nødvendig å krysse ørkenen ".
(Helvete 3, 1-3)
"Per meg hvis det går ne la città dolente,
per meg hvis det går ne l'etterno smerte,
per meg hvis det går ta med de tapte menneskene".
(Dikt på gitar)
"Gråter ensformig
hvordan han gråter Vann,
hvordan han gråter vind
over snøen ".
(Aleph)
"Sag det overfylte havet, sag soloppgang og kveld, sag folkemengdene i Amerika, sag et sølvspindelvev i midten av en svart pyramide, sag en ødelagt labyrint ".
("Utakknemlig rettsrom")
“Og ingen vil være i stand til å nekte meg for at der en mengde friere er enige, er det en stor mengde hyklere. ¿Hva er det en frier, men en mann som alltid tenker på å fremstå for andre menn som forskjellig fra det han er? ¿Hva er det men en falsk, villig til å til enhver tid representere den karakteren som passer ham best?
¿Hva er det men en Proteus, som endrer utseendet når mulighetene overtaler ham? ¿Hva er det men en kameleon som veksler farger som lufta veksler? ¿Hva er det men en showman av dyder og skjuler laster? ¿Hva er det men en mann som alltid tenker på å lure andre mennesker? ".
"Lukt som en mann, mann,
Old Spice ".
"Cuca cuca, kakerlakk, cuca, cuca, hvor skal du?
Cuca cuca, kakerlakk, du vil ikke være i huset mitt ... ".
Begge forslagene viser tydelig bruk av anafora for å gjøre reklamekampanjen mer slående. Det viser til komedie.
Ingen har kommentert denne artikkelen ennå.